巴塞罗那，一个有着多种面貌的城市，它将古典与现代、文化与自然如此流畅地水乳交融。海边的长堤上飘来西
班牙吉他的旋律，阳光海滩、棕榈椰风，处处文化古迹和美景名胜， 风格迥异的建筑让人叹为观止。青石铺成的
道路蜿蜒曲折地延伸入带有文化气息的狭窄小 巷，现代派的离奇建筑与古典风格的高雅楼宇交相辉映，那些杰出
的建筑和不朽的文化遗迹， 已被联合国教科文组织列为人类文化遗产。

巴塞罗那自建立 2000 年来，先后经历过罗马、阿拉伯和基督教的丰富多样的文化熏陶，这些影响贯穿整个城市
的历史。漫步于旧城迷宫般的街道，可以了解和欣赏巴塞罗那不同的 历史时期的风貌和痕迹。它拥有超过 50 个
博物馆，展示着最具代表性的古典和当代的作品。 鳞次栉比的艺廊，富丽堂皇的大剧院和音乐厅，还有一年四季
举行的节庆活动，或闹或静， 声色具佳，文化的气氛就这样点点滴滴在城市弥漫开来。

巴塞罗那，一座人杰地灵、名人辈出的城市，一座欧洲最富于创新的都市，这里曾经诞 生数位艺术大师：现代主
义建筑师安东尼奥•高迪(Antonio Gaudí)，艺术大师巴布罗•毕 加索 (Pablo Ruiz Picasso)，胡安•米罗(Joan Miró)
……他们都与巴塞罗那有着不解之缘， 在这块神奇的土地上，创造出令世人震撼的作品。米罗和毕加索的惊世艺
术作品让你惊异不 已，怪诞天才高迪设计的建筑物更会让信步街头的感到视觉的震撼。西班牙最伟大的建筑家
高迪和毕加索、米罗一起，让这座城市在美丽的风光之中蕴涵着神奇的艺术韵味。


巴塞罗那文化三剑客

毕加索，在忧伤与快乐中徘徊

Picasso，between Happiness and Sadness

1895 年，毕加索一家来到巴塞罗那，小毕加索进入他父亲任教的美术学校(Escola de Belles Arts de la Llotja)学
习，很早就显示出了超常的艺术天分。他早期的作品素材多为自己熟悉的人物、景物和活动场所，自几、家人、
朋友，常去的港口、常呆的咖啡厅，都是他练习的对象。1900 年，毕加索在经常出入的“四只猫” 咖啡厅（Els
Quatre Gats）结识了好朋友卡萨吉玛斯（Carles Casegamas），后两人共同前往巴黎接受艺术的熏陶。未料，
卡萨吉玛斯在巴黎由于被所爱 的女人拒绝而为情自杀。好友的死极大的触动了毕加索，他心情十分忧郁的说：“
当意识到卡萨吉玛斯已死，我就开始用蓝色作画”。

1900 年至 1905 年这一段时期，毕加索沉浸在对好友早逝的悲痛情绪之中，重新拿起西班牙最珍视的题材——贫
穷、孤独、悲哀，进入了被称为“蓝色时期”的创作阶段。在近乎单色的油画中，他使用一种神秘的、深夜一般忧
伤的蓝色基调。毕加索当时的生活也十分穷困潦倒，木片，有时甚至是信手拈来的一张小破纸，都是他作画的材
料，为了取暖，他还曾烧掉过一批素描作品。他当时关心的对象是社会上的边缘人物，穷人、病人、乞丐、妓女
和吉普赛人。在一幅名为《绝望》的油画里，饥饿的母亲绝望的抱着手中的孩子，眼神中流露着无助和无奈，让
观者为之心动。由于画作中溶入了深刻的情感，毕加索的作品在这一时期达到了更高的艺术水平，也正是从这时
起，他开始用 Picasso 代替以前常用的 Pablo Ruiz Picasso 署名。

1904 年，毕加索在回西班牙呆了短期时间后，决定在巴黎定居。这次在巴黎他圈子内的朋友不再仅限于画家，而
是出现了许多作家，演员，音乐家和诗人等。他们聚集在一起探讨现代主义的新流派，慢慢的将他从前两年失友
的痛苦与压抑中解放出来。大约在1905年左右，对女人和艺术都具有极大激情的毕加索认识并爱上了一个名叫奥丽维雅 (Fernande Olivier) 的模特儿，她与毕加索共度了七年的美好时光。那时有个马戏团离毕加索的画室不远，奥丽维雅和毕加索频频跑去看马戏表演。毕加索慢慢的痴迷于马戏，同时受前面提到的那些现代派诗人的影响，他认为四处漂泊的马戏小丑实际上是代表了一种无根的文化，而与他自己的处境有某种相似之处，他也因此画了好几幅以马戏为题材的画。爱与市俗的安定生活使得毕加索对世上之事的看法有了转变，光明的一面慢慢占了主导地位。马戏团玫瑰色的大帐篷和里面穿红色为主调的演出服装的小丑开始出现在毕加索的画中，这就是所谓的采用亮丽的色调来作画的“玫瑰色时期”。爱情和对美好生活的重新发现在画家这个时期的画中得到了充分地表现，主题轻松愉快甚至是很诙谐幽默，画中的笔触与线条也是轻快与多变的。在这时期的代表作之一—《灵兔酒吧》（Au Lapin Agile）中，毕加索甚至将自己画成了一个在酒吧中喝酒的小丑。画家作品中所占据人物也以年轻、漂亮的马戏演员、街头歌手，代替了瘦弱的乞丐、失明的盲人。玫瑰色时期创作中的变化与漂亮的奥丽维埃相恋有很大的关系，由于这位女人进入了毕加索的生活， 恋爱中的毕加索觉得眼中的一切都是浪漫的粉色，画风也变的柔和。1906 年毕加索结识了马蒂斯，其时他的经济已好转，生活比前轻松多了。


毕加索，这位尽情的用颜色表达着自己的心情的大师，也是个不断变化艺术手法的探求者。他受到过法国印象派
，德国表现主义的影响；他后期趋向于野兽派，滑稽的现代派，画中的人物往往带有幽默夸张的成分；他寻求简
洁的艺术手法，开创了只保留必要线条的立体派。毕加索用不断变化的画风对传统保守的艺术世界提出了挑战，
他认为，以前的人们画像 寻求写实主义，越像越好，可是，既然现在有照相机出现了，画家的风格也应有所改变
。正如他自己所宣称的：“人们不能光画所见的，要画所知的”。