建筑魔术师高迪和其代表作

Magical Architect Gaudí and His Representative Buildings

安东尼•高迪（Antoni Gaudí），现代派运动中最出名，最具创造力、最伟大的建筑大师，作品奇特而又美轮美奂。他对色彩、材料以及各种曲线的运用精妙娴熟，创造出了世界上最奇妙、最富观感的建筑，为西班牙巴塞罗那城注入了独特的韵味，也为20 世纪建筑史写下了辉煌的一页。他设计的建筑物矗立在巴塞罗那的角角落落，时至今日，这些建筑物已成为巴塞罗那的象征。因他的杰出成就，巴塞罗那也被誉为“高迪之城”。

高迪作为建筑师创业之时正逢 19 世纪末巴塞罗那蓬勃发展之际，商人们的财富催生了深受新艺术和新哥特潮流影响的崭新的城市规划，越来越多的文艺资助人热衷于大手笔制作。正是在这股崇尚艺术的热潮中，高迪完成了其职业生涯中的 18 件无人媲美的杰作，高迪第一件著名的作品是文森斯之家（Casa Vicens），建于 1883～1888 年之间，奢华瑰丽、巧夺天工的居埃尔宫（Palau Güell， 1884-1887）是为他终生的朋友和资助人居埃尔而建，其他像圣家赎罪堂（Temple Expiatori de la Sagrada Família， 1883）、居埃尔公园（Park Güell，1900-1911）、巴特里奥之家（Casa Batlló， 1904-1906）和米拉之家（Casa Milà / La Pedrera，1906-1910）等都是高迪最重要的代表作品。

曲线是高迪的建筑风格之一，这与他的宗教信仰有关，他坚信直线是人为的，是属于人类的，而曲线是自然的，是属于神的，这在高迪建造巴特里奥公寓时被发挥到极致：“尖锐的角会消失，所有的物体都会显露饱满的曲线，阳光从四面八方射入，仿若天堂美景。”米拉公寓也同样以其内外流动的曲线而闻名。

色彩和光线是高迪在建筑中永远考虑的必要因素，居埃尔公园蛇形长凳上色彩艳丽的马赛克，巴特里奥之家呈梦幻色彩的波浪式屋顶和五彩斑斓的墙身，米拉之家露天内院的大小 和光线射入量的计算，体现出他对色彩和光线运用的登峰造极。 极其虔诚的高迪总是在建筑上运用各种独特造型的十字架高高的指向天空，表达他想接近上帝的愿望。而他那倾心 40 余载修建的圣家赎罪堂，已经成为了用石头筑成的《圣经》，参差错落的笋状尖塔、塔身上象征教义的字符、螺旋形的楼梯、形状奇怪的 十字架 、 宛如从墙上冒出来的栩栩如生的人物雕像……给人一种离奇古怪的诡谲之感 ， 仿 佛走进了充 满了圣经 故事的建 筑圣殿。

石头砌成的建筑本是凝固的音乐，高迪的建筑是未完成的交响乐，巴塞罗那到处有着他消逝不散的音符，那波浪形的建筑曲线和绚烂的颜色是极美的旋律，那精美的雕刻和眩目的十字架是高亢嘹亮的圣歌。他的建筑作品有１７项被西班牙列为国家级文物，３项被联合国 教科文组织列为世界文化遗产。作为加泰罗尼亚的民族英雄和巴塞罗那最受公众爱戴和敬仰 的城市设计师，他的名字将永远放射出璀璨的光芒！

居埃尔公园 Park Güell

这座英国式公园是根据出资兴建并将之捐赠给城市的居埃尔家族而命名的。居埃尔19 世纪从古巴回来，开始把资金投资于巴塞罗那的建筑和房地产，并在这里遇到了高迪， 成为了他一生的仰慕者和资助人。高迪为居埃尔建了一系列的建筑，其中，居埃尔公园建于 1900～1914 年。居埃 尔先是买下了带有森林的小山上两块相连的地皮，然后对高迪提出了要求：“我想在这里建一个有60 个房子的花园小区，每间房子周围都要建有公园、公路、市场、广场，60 个房子各自独立，整体却又连在一起……”而后又委派高迪专门负责入口处亭子、市场、连接各房子和各公共区域道路的修建。

高迪和他的建筑师朋友们立刻聚集到这里开始动工兴建，但是由于地区偏远，没有更多的资助者投资在这么规模庞大的工程中，并没过多久，到了 1918 年，随着居埃尔的去世，投资停止了。到这时，60 个房间只建完了其中的两间。1922 年，他的后代把这里捐给了巴塞罗那市，使之成为了公众都可游览欣赏的公园。

建成的两座房子都是典型的现代主义风格，石头、砖、多彩的马赛克是主要的材料。其 中一间是建筑师贝伦格尔（Berenguer）所建，这第一间房子也成为了修建其他房子的一个 模版。房子建成后被高迪买下，他作了部分改造，并在这里度过了人生中的最后 20 年岁月。 如今这里是高迪博物馆(Casa-Museu Gaudí)，里面有高迪设计的家具和一些个人物品，围 绕着房子的花园内还有高迪用废铁制成的铁花，十分精致。另一间建好的房子在山顶上的森林中，被居埃尔的律师买下，现在他的后人还居住在那里。当初他们选择了这个幽静的地方， 怕是也不愿被人打扰吧！

由高迪负责设计的公园内的入口处的亭子、市场、广场、道路与拱洞等，浑然象是建筑梦幻曲，又各具实用功能，达到了视觉上和功能上的完美统一。

因为当时考虑要给富人居住，高迪修建了两个入口，除了正门入口外，还有一个入口直接连着停车场。在正门入口处的两个有奇怪外形的屋顶、闪亮多彩的屋身的塔楼，一看就是高迪所建。左边的塔楼是以前的门房，顶部的烟囱像个蘑菇，又像是个长咖啡杯。右边的房子以前是接待室，现在里面出售所有和高迪有关的纪念品。两个塔楼顶部的十字架十分奇特， 结构复杂，高高的通向天空，表明了高迪虔诚的把心交给上帝的愿望。

在入口后是一段长长的阶梯，向上直通向“百柱大厅”。巴塞罗那最可爱的多彩龙（颇像蜥蜴）造型原物就在这里，它被设计成喷泉状，将楼梯分成了几段。当时高迪考虑下雨时要将高处聚集的水流到下面，而平时看起来又要十分美观，不能象一般的排水管，就想出了这个将水从龙嘴里流出，再流入池塘内的设计。当然，现在从龙嘴里不断流出的只是自来水了。

楼梯最上方著名的“百柱大厅” (Sala de les Cent Columnes)是以前的市场，由于当时没什么摊位光临，被居埃尔改为了小型音乐厅。86根陶立克式圆柱支撑着波浪形状的天花板，这些圆柱的一个作用是支撑屋顶，另一个绝妙的用途是排水：当下雨的时候，雨水会 从顶部顺着这些空心的柱子流入地下再到阶梯扶手处。而顶部设计为几个大圆形拱顶交叠而 成的波浪状也是为了能把水顺着拱面集中在相对位置较低的柱子处。用彩色石镶嵌的天花板，有的用绿琥珀，有的用装香水的碎瓶子装饰，大多为蓝色或绿色的圆形背景上加色彩斑 斓的太阳图案，闪闪发光，十分漂亮。高迪考虑到当时市场的功能，在圆柱的最下方装了白色马赛克，是为了便于清洁用的。

“百柱大厅”的顶部同时也是居埃尔广场的地面，这里是高迪当初设计为60户人家举行聚会的地方，人们可以在这个自然的沙浴场内休息闲聊，举办各种活动。广场周围环绕着装饰精美、象蛇一样弯曲的长凳(Banc de Trencadís)，这又是美观和实用结合的范例之一。 一方面，高迪偏爱曲线的设计。另一方面，曲线的座椅延伸了长度，具有可以让更多的人入座的实用功能。凳背上色彩艳丽奇特的图案是由破碎的瓦片和彩铀陶瓷碎片拼成的马赛克。这种粉碎的陶瓷色彩多变鲜艳，又特别适合曲线的设计，十分引人注目。随着一天光线的变 化，马赛克的色彩也闪耀着不同的光泽，看上去真像赋予了生命的巨蛇或是巨龙。由于广场 是露天的，高迪同时也考虑到了排水问题，每隔一段在长凳上有一个小洞，下雨时雨水从洞流到外面的渠里，再由装饰漂亮的排水管排出。

高迪十分尊重自然，自然是启发他一切灵感的源泉。他保留了山坡和地表原有的形状和高度，未做任何改动。连接各个高低不同地方的桥建成绿色的，就像是隐约期间的树木。各个以倾斜圆柱支撑，造型各异的拱洞和多层散步区也是根据本来地势的高低而 建，材料均采用当地的石材。当你走在这些拱洞里抬头向上望时，你会发现犬牙交错的由一块块的石头垒成的洞顶，石头间的缝隙都很大，之间也不似有粘结物，使人不禁担心是否会有石块落下。然而，近一个世纪过去了，从来也没有发生过这样的情况。

居埃尔公园是高迪建造设计的最贴近自然的工程，他对石材的运用不露任何刀斧痕迹，使人为的建筑宛若天成，难怪此公园在1984年已被联合国教科文组织指定为世界级的文化资产。自1995年，政府已经花费了几百万比塞塔来修复它，曾经暗淡的马赛克又重新散发出耀眼的光芒。


巴特里奥之家 Casa Batlló

巴特里奥之家建于1904～1906年。受当时一个富有的纺织业制造商巴特里奥（Josep Batlló）的委托，高迪在一座原有的19 世纪建筑上进行了全面的翻新。 改建后的建筑焕然一新，完全是高迪建筑风格的体现。

建筑物采用了高迪一贯喜好的曲线风格，从里到外都找不到直线构成的边边角角的痕 迹。从外墙面看，高迪摒弃了其常用的砖材而采用了蒙杰伊克山的石材作为建筑材料，但给人的感觉却好象是由柔软顺滑的皮革做成的。尤其是二层带弧形波纹状大窗户的平台，那圆 滑的表面仿佛是用软陶土捏成的雕塑，又像是天然形成的岩洞。上面几层造型怪异的小阳台 的铸铁栏杆被高迪用石膏封起，增加了视觉上的柔软度和流动感。据说，这些阳台栏杆的含义是象征被巨龙吞噬的受难者的“骨头”。从整体上看，它们就像是依附在悬崖壁上的几个“鸟巢”。整个屋顶的设计据说是以加泰罗尼亚保护神圣乔治(Sant Jordi)斗恶龙的故事为背景：鱼鳞状小瓦片呈自然的曲线排列在一起，代表在波浪中起伏的 巨龙的身躯，面向街面的一侧还呈现出迷人的蓝色和粉色等梦 幻般的颜色。令人称奇的是，就连这些罗列在一起的小小瓦片， 竟也没有一块是直边直角的！流线型屋脊则像是起伏的恶龙的脊背，而圣乔治就从粗圆柱中高高跃起，将代表长矛的球根状 十字架猛刺在龙的脊背上。后部长而尖，头顶小圆球的烟囱则 代表恶龙被刺中后最后挣扎时摆动的尾巴。整体看上去，屋顶又像是插着一根羽毛的帽子，扣在建筑物上面。


走进内部，柔和的曲线美依然渗透在每个细节中。通向主楼层的流线型楼梯扶手就有如从楼上铺下来的一条蜿蜒小溪。各具功能的各内室之间，用流线型木制或镶玻璃的门相隔，线条十分流畅，达利 (Dalí) 就曾经赞称这些门为“软牛皮做的门”。有的房间的屋顶呈旋涡状，就像意大利冰淇淋一样，墙壁的衔接处也都被砌成圆圆的曲线，好似一条条皮肤光滑的 海蛇穿行期间。屋内屋外的柱廊、家具、壁炉，小到盆景等摆设都似一个个流动的曲线音符， 装点着整个建筑乐章。


高迪的建筑除了给人感官上的享受外，也很具有实用功能。空间的扩大、光线的射入和与周围环境的相符是高迪在设计时始终关注的几个方面。通过一些艺术技巧，高迪总是能让 建筑显得很雄伟壮观。巴特里奥之家底部空间本来十分窄小，高迪在入口处建了粗粗的象腿一样的廊柱，延展了观者视觉的空间。在内部，他在一层和二层之间又修建一个中层，在最 上部又加了两个房间，增加了实用性。在墙壁饰以深蓝色瓷砖的内院，考虑到光线反射的关系，从上到下蓝色逐渐变淡，到最底部几乎以白色为主。墙壁上不同尺寸形状的窗户也因考虑到了光线射入院子的多少而设计形状大小，充分的利用窗户而处理自然光线是高迪天才建 筑头脑的又一体现。最有意思的是，高迪在巴特里奥之家的屋顶上留了一个洞，除了透光，他还可以随时观察到神圣家族教堂的进程。巴特里奥之家的建筑高度是参考了两侧建筑的高 度而设定的。宽度自下而上逐渐变细，曲线形的屋顶最高处凝聚到了高迪建筑的标志物—— 水平球形十字架，而这一设计也和左边的山形墙建筑十分相符，体现了高迪兼顾整体的全局 感。

虽然巴特里奥之家建成后并未得到雇主巴特里奥的赏识，但高迪的名声却因此而得以扩大传播。