巴塞罗那显要的成功商人皮尔•米拉(Pere Milà I Camps) 和他的新婚妻子，一位漂亮富有的寡妇准备在格拉西亚大道(Passeig de Gràcia)上共筑爱巢，刚刚设计完巴特里奥之家的高迪吸引了他们的注意，最终决定聘请这位当时最有名的设计师为他们设计新家。

米拉之家于 1906 年开始动工、共费时4年建成。他是高迪在设计神圣家族教堂之前的建造的最后一栋世俗建筑，其中汇聚了高迪得以闻名于世的诸多建筑要素，自然主义、曲线设计、奇形怪状的烟囱、粗大的圆柱等，堪称他最成熟的作品，也是当之无愧的现代主义建 筑代表作，1984 年被列为世界文化遗产。

“米拉之家”占地面积约 9000 多平方米，地面以上共有六层，俨如一个怪异的庞然大物位于街道的转角地带。刚刚
建成后，它就遭到了漫画家们的嘲讽，有的把它画为太空飞行 器的大本营，有的描绘为软塌塌的大奶油蛋糕…… 可是谁也不能否认，它立刻成为了众人的焦点。建筑物的造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体，墙体本身也像波纹荡漾的海面，富有动感。外墙墙面的圆角圆滑的几乎 看不出角度，以至于从外面看上去更像是一段圆弧而不是三角形的两个边。凹凸不平、蜿蜒起伏的墙身是高迪不知经过多少次突起和凹进的角度的改动才达到的自然效果。屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形的曲线，小阳台栏杆由扭曲回绕的铁条和铁板构成，挂在墙面上，如同海中的一簇簇杂乱的海草，诱惑着水下的生物。高迪还曾想过在墙面修建抱着耶稣的圣母像，米拉考虑到当时1909年对宗教建筑的破坏活动而劝说他放弃，极其宗教化的高迪对此不满，和雇主的关系开始僵化。但对他来说，这种放弃也未尝不是好事，未曾用在米拉之家的宗教元素正好可以更合适的用在紧接着的圣家赎罪教堂的设计中。

和每座高迪建筑一样，它总是含有让后人争向模仿的天才创意。考虑到建筑物存在一定的角度，高迪通过两个露天的内院把整体划分为两个区域，而内部的公寓就围绕着这两个庭 院而建。高迪的创新在于摒弃了以往惯用的方形内院设计而改为圆形，将之设计成上边缘突 出去的圆塔。从高空看去，这两个边缘伸出的内院就像是两个大漏斗，企图将周围的一切阳 光和空气吸入。内院的周长设计得尽可能的大，以便让更多的阳光照进环绕四周的公寓，但 由于公寓的墙壁呈环形，射进去的阳光就像是在圆塔中跳舞，在墙壁和窗户上交替的变换着 明于暗的步调。房间的形状也几乎全是“离方遁圆”，天花板、走廊、窗户、没有一处是方正的矩形。一首滑稽诗记述了高迪和1911年第一批住户之间有意思的谈话：一名住户抱怨这里的房间根本就没有地方放她的钢琴，高迪回应她说：“我看你还是改拉小提琴吧。”

现在，“米拉之家”归加泰罗尼亚储蓄基金会(Fundació Caixa de Catalunya)所有，它们修建了一个模仿 1911 年刚建成时的典型公寓，从带有彩饰花卉图案的优雅卧房，小到门把手，体现了高迪精心设计的每个细节。入口处的一个小的展览空间描述了公寓建造的历史背景。大部分“米拉之家”还保持着原来的样子，现代化设备， 电话、私人浴室、煤气灶被高迪应用于房间中，原来巴塞罗那的第一个地下停车场，现在已改建为一个音乐厅，顶楼还设有一个高迪建筑展览室，非常值得大家入内参观。

“米拉之家”的最吸引人之处在它的天台。沿着螺旋形的 楼梯登上屋顶之后，从两个中空的内院向下望，四周墙壁、铁柱和缓和优美的曲线更完美无遗的展现在眼前。另外，屋顶上有趣的烟囱让整个空间变得很梦幻，这几个有大有小、形态各异的突出物体，其造型有的像一个个带着头盔的武士，有的像神话中的怪兽，有的如螺旋体，有的如无名的花蕾，有的如天外来客……难以想象，这样出色的设计也曾在当时因为建筑高度超出限制而险些被市政府的建筑部门取消。 被高迪称为“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”的米拉之家，在当时似乎并没有受到米拉家族的赞许，据说米拉家族嫌整栋建筑物耗资巨大，为此还和高迪起了争执。值得庆幸的是，即便当年出钱的米拉家族不满意这个作品， 米拉之家还是完好的建成并保留至今，接受着亿万双眼睛评判和赞赏的目光。

夏天，在天台上还举办露天音乐会和现场演出，内部也常举办临时性的文化展览，在入口旁有一个纪念品店，卖一些“现代派”风格的小工艺品和小摆设。

圣家赎罪堂 Sagrada Família

圣家赎罪堂估计将是世界近代建筑史上修建时间最长的教堂，也是西班牙伟大的建筑家安东尼•高迪的遗作。它的起源开始于一个叫约瑟芬 (Josephines) 的组织，他们不满于现代社会的颓废，打算建一个赎罪教堂让信徒们来这里祈祷，为有罪的人们求得宽恕。1882 年， 在建筑师维拉斯 (Villars) 的指挥下圣家赎罪堂开始动工，但他只建了部分地下室就退出了。1883 年，高迪开始正式接手，直到 43 年后他遇车祸死亡，一直在这里工作。他去世时留下了许多宝贵的资料、设计稿和模型，但是在西班牙内战时大多被无政府主义者毁坏，而工程也停顿到1952年才再次动工。现在的建筑师们由于缺乏设计的详细记录，只好推测设想高迪当时的想法，他们把破碎的模型又粘在一起，研究以前的照片和早期设计图后借助计算机等现代化设备辅助完成。然而，一向以事先不做太多设计，而在修建时不断修改图稿的高迪，所留下的早期设计图实在是没什么大用处。目前，整个建筑完成了将近60%，但真正竣工恐怕要等到 2026 年高迪逝世百周年纪念时，这还要依捐款数目而定。资金来源主要靠 公司和游客的捐赠以及门票收入，日本企业是目前最大的捐助者，捐款的多少直接影响到工程进度的快慢。

包括高迪本人在内，没有人能想到教堂的建造要花费这么长的时间。1883 年，当31岁的高迪被任命建造教堂时，他一直对工程的完工时间报着乐观的想法。1886年时，他曾预计只要保证每年给他36万比塞塔（约合2100多欧元）的资金，他就可以在10年内完工。然而，由于建的是赎罪教堂，资金的来源主要靠捐款，高迪要求的数目根本无法保证。在一次世界大战期间， 高迪甚至挨家挨户的去筹集资金。到他去世前，街上的人都躲着这个穿着破烂衣服，飘动着白胡须，一幅穷困潦倒样子的老头。1926年6月，高迪不幸被一辆电车撞倒，无人能识，直到他去世两年后，上万名哀悼者才聚集在他的灵柩前，悼念这位不朽的旷世奇才，建筑巨匠。

从高迪设计了这样一座繁复且施工难度极高的建筑来看，不难看出他本身对于宗教信仰 的高度虔诚与敬意，接手圣家赎罪堂的建造之后，高迪将他全部的心力都投注其中，没有再设计任何其他的建筑。对于高迪来说，圣家赎罪堂不只是为上帝而建的房子，一个礼拜之地， 它更是每个来访者都可以读到的一本书——教义问答手册，《圣经》中的各个场景在整个建筑中如同图画一样逐幅展现，栩栩如生。

建筑的立面无疑是最能体现这些宗教场景的舞台。教堂共设有三座宏伟的立面：诞生、死亡和荣耀，每个立面的主题都代表了耶稣神职的一个方面：作为地球上的一个人，作为人 类的救世主，作为在最后审判日判决生死的法官。在高迪去世的时候，东方表现耶稣作为地球人的诞生立面已经基本完工，极其繁复细致的装饰和雕刻布满了墙面，多以圣经中的人物 和场景为题材，显示出无以伦比的高超建筑技巧。在高迪世俗建筑中起到非常重要作用的光线在这里有了象征的意义，东方是太阳升起的地方，也是人们接受第一缕阳光和象征获得拯 救的起始点。立面共有三个入口，中部最大的入口是“爱之门”(La Caritat)，描述耶稣的诞生。最上方有带象征意义的绿柏树和白色和平鸽，顶端有一个“T”形十字架，寓意神带来的和平。树下方的三角形洞口内雕刻的是耶稣为圣母玛利亚戴冠，圣约瑟手握木拐跪在一侧 的神圣家族群像场景。“爱之门”的最底端由一根分隔柱分为两个入口，随着分隔柱向上延 伸，最终顶端化成一颗彗星，上方的洞口描述的是天使报喜的场景。围绕着分隔柱，一群天真无邪的天使立在两扇哥特式玫瑰窗前，窗下峥嵘怪异，刻有葡萄枝叶的墙面中央是刚刚诞 生的耶稣、圣母玛利亚和圣约瑟，侧面有从伯利恒而来的东方三博士向着神圣家族顶礼膜拜。 竖在“爱之门”两侧的竟是两颗插在龟背上的形若棕榈树的石柱，除了有烘托中部的作用外，高迪对自然主义的融会贯通可见一斑。“爱之门”右边是“信仰之门”(La Fe)，描述圣约翰得到天启的场景。因为当时提议建立教堂的 Josephines 组织是圣约瑟的崇拜者，在“信仰之门”墙面上还有许多有关耶稣母亲玛利亚的丈夫圣约瑟的场景，其中耶稣仿效圣约瑟手拿凿子作木匠的雕塑栩栩如生。“爱之门”左边是“希望之门”(L’Esperança)，以耶稣的成长为主题，描述了“希律杀婴”、“逃往埃及”、“圣约瑟驾舟”等圣经场景，在石船上方象征圣 山的叠石上还有“拯救我们”的文字。这些入口门上雕刻的圣经故事场景和有象征意义的典故细致生动，给人留下了强有力的印象，也显示出在高迪通常的怪诞设计背后存在的传统的、根深蒂固的、虔诚的宗教思想。

在这三个入口之上，高耸着4座107米高、装饰着彩色马赛克的尖塔楼，每一座塔的四周都雕梁画栋，极为精美。塔身四周有许多方形或椭圆形的窟窿，在塔楼的中间部位，可以看“Sanctus，Sanctus”的字样，这些闪闪发亮的字母有时字母顺序是颠倒的，代表赞美上帝的宗教信条。尖塔 最顶部的彩色装饰就像是主教的法冠，而整个尖塔又像是主 教手持的法杖……通过这一切元素，高迪把圣家赎罪堂的宗 教意义淋漓尽致的体现了出来。

和东立面相对的是表现基督受难与死亡的西立面，它是后来的建筑师根据高迪的设计底稿建造的，现已基本完成。教堂初建时许多人劝说高迪先从当时离居民区近并能吸引更多居 民前来的西立面开始修建，可高迪觉得代表耶稣受难和死亡的西面一定会把居民吓跑，而选择先建东面。事实证明高迪的顾虑确有道理，整个立面本身缺乏表达主题的装饰性元素，只能通过增加情感表现显示出震撼力。高迪本想“砍倒柱子，断裂拱门”来获取表现死亡的血腥和残忍的灵感，但是，由约瑟夫•苏维拉特(Josep Subirachs)于 1998 完成的立面由于建材由自然生动的石材改为光滑生硬的钢筋混凝土，耶稣被钉在十字架、耶稣赴刑场、耶稣死亡等场景的雕塑看上去生硬呆板，线条僵直，现不出雕刻者面对耶稣受难场景所应溶入到雕塑中的愤怒和痛苦，缺乏活力和感情。与高迪修建的诞生立面相比，显得有点苍白无力，很难融为一体。有人说，高迪之后的续建是狗尾续貂。不过，也有些加泰罗尼亚的青年为他抱不平，毕竟，最终还要靠这些后人将圣家赎罪教堂完整地奉献给世人。

南面象征上帝的荣耀的立面是三个立面中最大的一个，目前还没有建立。高迪设想在每个立面上都建4座尖塔，代表耶稣的十二个门徒。中心还要建一个顶端带十字架的最高最大，直冲云霄的尖塔，代表耶稣本人，目前也还尚无踪影。这个尖塔建成后会有 170 米高， 将成为巴塞罗那市最高的建筑。环绕着尖塔四周的是，一座高125米代表圣母玛利亚的副塔和另外高度较低的代表撰写四福音的4位圣者的4个塔。高迪还打算从12门徒的尖塔处设聚光将光线汇聚在代表耶稣的高塔上，意味着“上帝就是光明”。在教堂一层有一幅高 迪为完工的教堂画的草图，看上去耸立的塔林在夕阳余辉的照耀下金碧辉煌，气势十分宏伟。 大自然是高迪最受益非浅的老师。高迪主张一切尽求和自然一致，建筑物上常有动植物造型，如猫头鹰代表智慧，火鸡象征虚荣，海鸥意指援助，猫表示灵魂得到拯救等。最明显的是教堂内支撑顶部的柱子，就和森林中的大树一样，柱子上还有如同树干上一样的节，而柱子的顶部被雕成树叶一样的形状布满天花板。如果你可以看到教堂内一张真的树林和这片 柱廊的对比照片，你一定会不禁对高迪再现大自然的能力发出由衷的赞叹。

教堂其他部分值得一看的有：内部高迪曾工作过的小工作室和展示高迪的设计图、照片和模型的房间，许多模型还有在西班牙内战时被火烧过的痕迹；存放有高迪坟墓的地下室。高迪曾将地下室如飞机舷窗样的小窗户扩大，并增加了拱顶的高度，吸收了更多的阳光，使地下室不像以前那样阴暗压抑；地下室上半圆形的后殿，内有精美绝伦的圣坛。最后，千万不要忘记登上塔楼内的螺旋形楼梯，在塔顶鸟瞰四周，饱览扩建区有趣整齐的格子街区。