高迪作为西班牙建筑界的灵魂，他一生几乎没有离开过巴塞罗那，加泰隆尼亚地方孕育出来的独创思想，使他为巴塞罗那留下了许多造型优美独特的建筑。米拉之家诡异的蜂巢式设计；居埃尔公园将雕塑融于山川继而融于建筑的新艺术主义；圣家赎罪堂把对宗教的信仰化为对自然 的皈依……这些令人叹为观止的大手笔、大制作使高迪成为被建筑界顶礼膜拜的“上帝”！

圣家赎罪堂是高迪最伟大的作品，他把生命中最后的 43 年都贡献在这里。1926年6月7日的黄昏，像往常一样，高迪完成当天的工作从圣家赎罪堂到市中心的教堂礼拜，他漠然于繁华的街道，脑海中仍在构建壮丽的教堂——就在一刹那，一辆电车驶过，撞倒了这位憔悴的老人。当时他衣衫寒酸，没有一个路人认得出他来，最后他被送到了急救站，从那里转到圣克鲁斯医院后，当天就去世了。直到5天后葬礼的举行，高迪才得到了他应该获得的最高级别的待遇。送葬的队伍从圣克鲁斯医院一直缓缓的延伸到了圣家赎罪堂，有几百米之长。成千上万的人们聚集在街道两旁等着向建筑界的奇才高迪作最后的致敬和告别。高迪，这位出身贫寒的建筑巨匠，最终被公众和政府誉为杰出人物，在他未完成的圣家赎罪堂地下得以安息。 

高迪出生在一个手工艺人世家，也许是遗传基因使他天生具有良好的空间解构能力与雕塑感觉。还在很小的时候，由于患有风湿病而不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处。 风湿病困扰了高迪一生的时间，医生为他制定了严格的食谱和适当的锻炼计划，其中包括就定期步行去教堂礼拜。虽然小高迪不能自由的活动，但是他的眼睛和思想却不受任何束缚。 他思想的早熟，惊人的洞察力，常令比他年长的人们吃惊不已。一次一位老师指出鸟能飞是因为它们有翅膀，高迪立刻指出他看见鸡也有翅膀，可它们只会走路。确实，高迪总是对细节有极其敏锐的洞察力，并总能从身边的日常生活中学到东西，这种习惯在他以后各个作品中都得以充分体现。1870 年高迪进入巴塞罗那建筑学校(Col•legi dels Arquitectes)就读。 在校的头两年，因家里的灾难接踵而至不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。

应当说，渴望从事建筑的高迪生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。他正处在这样一个时代，那是封建贵族开始没落的时代，一个 工业资本崛起和发展的时代，没落的贵族们仍想延宕往日的荣耀，新兴的工业巨子和商界的富豪们想建立新的社会 模式，他们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程，在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗胜。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。

1878 年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主 要的是结识了欧塞维奥•居 埃尔(Eusebi Güell)——这位后来成为他的保护人和同盟者的朋 友。 居埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑天才。高迪的每一个新奇的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，但在居埃尔那里总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和居埃尔出资建筑的居埃尔公园、墓室、殿堂、宅邸、亭台等，都成了属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作。高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。他继承了文艺复兴的精神，一反欧洲建筑物设计的肃穆，融进大量色彩，体现现代主义的流线与不规 则结构，出奇制胜，博得大多数祟尚现代主义的商贾贵族的支持。

高迪终生未娶，他与女人似乎是无缘的。 除了工作，高迪没有任何别的爱好和需求。 在生活上他显得不拘小节和精神痴狂，常年留着大胡子，成天是一副阴沉沉、让人捉摸不透 的表情。除了居埃尔，他没有别的朋友。他只会说加泰罗尼亚语(Català)，对工人有什么交代就得通过翻译。他的朋友曾评价高迪为“最具加泰罗尼亚性格的加泰罗尼亚人”，更被誉 为加泰罗尼亚的民族英雄。

西班牙最伟大的建筑师安东尼奥•高迪留下这样一幅作品：高迪的巴塞罗那！