剧情：

        阿莫多瓦的作品，这部电影无论从节奏上，还是剧情上，都很合我的胃口。节奏不快，但也不至于拖沓的让人想睡觉;剧情不简，但也不至于复杂得让人摸不着头脑。更重要的，它实在美丽极了，虽然在剧情上，有着淡淡的说不出的忧伤。正确的说，电影讲了五个人的感情故事。作家马克和女斗牛士莉迪亚之间的爱情，感情细腻的男护士贝尼诺和舞蹈学员阿里西亚的超脱世俗的感情，还有马克与贝尼诺之间那深厚的友谊。还有就是未完成的一段感情，或者是导演留给人想象的一段感情，那就是马克与阿里西亚。如果没看过这部电影，看了这个感情的关系描述，一定迷糊得要死，甚至觉得这群家伙在乱搞什么。可是当你看过了这部片子，就会对这几个人各自的遭遇与心境唏嘘不已，不得不赞叹导演的手法，不得不赞叹剧情的高妙。
　　
　　马克在一次采访中，与女斗牛士莉迪亚相恋，但莉迪亚在一次比赛中受伤严重，成了植物人。马克在医院护理的过程中，与医院的男护士贝尼诺相识，从而引出了贝尼诺对阿里西亚那超然的感情。阿里西亚本是芭蕾舞蹈学员，在贝尼诺家对面楼的舞蹈教室学习，因此，贝尼诺每天都能透过窗户见到美丽的阿里西亚，刚刚成熟的贝尼诺被阿里西亚的美丽征服了，深深的爱上了她。但在一次车祸中，阿里西亚成了植物人，在医院工作的贝尼诺成了她的护理护士，他每天为她梳洗，为她讲述生活中的点点滴滴，就这样，走过了四年。
　　
　　后来，莉迪亚的旧情人要照顾莉迪亚，并希望马克离开莉迪亚，马克伤心地离开了这里，选择了旅行。他在旅行中偶看报纸，得知了莉迪亚去世的消息，心急的他打电话到医院，想向贝尼诺询问情况，却得知贝尼诺因强奸罪被判入狱。马克赶回旧地，开始了对朋友感情的救赎... ...
　　

影评：

        黄昏的时候，看了《对她说》
　　阿尔莫多瓦从来都不肯叫人对他的电影失望的。
　　Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》歌声唱得我灵魂都要发抖了。
　　王家卫在《春光乍泻》里也用这首歌
　　
　　一直都特别喜欢阿尔莫多瓦的电影里的节奏感
　　一部电影是否具有优美的节奏感将决定它是否具有催眠的功效
　　而阿尔莫多瓦的节奏感具有灵性 并且常常快我小半拍
　　于是他就会轻易造就出人意料的戏剧感
　　所以阿尔莫多瓦的电影绝对无法被人冤枉成：沉闷、乏味、节奏慢
　　如果还是会用那些词去形容他的电影
　　只能怪你已经被美国片宠成粗糙、快速、缺乏质地的口味
　　因为“它讲述的既不是CIA探员的故事，
　　也不是詹姆斯·邦德的探险，
　　更不是诸如侏罗纪时代的恐龙”
　　
　　
　　有些导演会拍一辈子的片子说一个道理 而有些导演却在一部片子里告诉了我们太多的道理
　　侯孝贤是前者 而阿尔莫多瓦是后者
　　阿尔莫多瓦总是乐意在一个打击之后观察这个打击对周遭带来的影响，有时甚至是死亡：
　　《活色生香》里警察的瘫痪 《关于我母亲的一切》里儿子的死 朋友的死 丈夫的死 《对她说》里 意中人的车祸 女斗牛士的意外和死亡等等
　　阿尔莫多瓦把这一切展现的时候 却完全不会有残忍的恶名
　　那些主人公都异常勇敢和倔强 有时是存有天真的念头
　　也许与悲惨抗衡 的确需要用天真的制幻感来稀释个人的大悲哀
　　
　　《对她说》里有一段西班牙1924年的默片《缩水情人》（Shrinking Man）长达7分钟
　　在那个无声的爱情故事里 男人为了自己爱的女人 最后钻进了她的体内
　　完完全全的为之献身 我们完全被这段戏所打倒 和贝尼诺一起为之感慨激动
　　这段引用既含蓄地交代了后来阿里西亚的怀孕的原因
　　也间接暗示了男主角命运的结局
　　
　　电影一开场2位男主人公同看舞剧 台上2个迷茫的女人
　　马可，这个时代所有内心虚弱男人的代表 只会流泪的躲避苦难
　　在爱人发生意外后 也依旧保持他的平庸做法 完全没有贝尼诺每天每天都“对她说”
　　阿尔莫多瓦电影里很多男人都显得虚弱无力
　　再如《关于我母亲的一切》里的罗拉只会把爱滋病传给别人 要么就像是阿悦那么想变性成女人
　　阿莫多瓦曾说，“我更喜欢写女性的故事。借用行内一句不成文的规律说吧：我觉得女性能够给我提供喜剧素材，而男性，只能让我写出悲剧。”
　　
　　最后死亡让马可取代了贝尼诺 住进他的房子 从他的窗口重新看见阿里西亚
　　这个结局的确非常完美 像颗每个角度都磨得恰当好处的钻石
　　又像拼上最后一块曲折的拼图 刚刚好
　　当阿里西亚像童话里的公主那样醒过来对着马克一见钟情的微笑着
　　爱情简直就像是一种信仰
　　而狂热地对她说 每天每分钟偏执地都对她说 就更像是一种虔诚甜蜜的仪式
　　男人贝尼诺的悲剧成就了女人阿里西亚的喜剧
　　终于 我潸然泪下