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西班牙语阅读《表情与表演》

La expresión 表情与表演

Milton Estomba había sido un niño prodigio. A los siete años ya tocaba la Sonata N. 3, Op.5, de Brahms, y a los once, el unánime aplauso de crítica y de público acompañó su serie de conciertos en las principales capitales de América y Europa. Sin embargo, cuando cumplió los veinte años, pudo notarse en el joven pianista una evidente transformación. Había empezado a preocuparse desmesuradamente por el gesto ampuloso, por la afectación del rostro, por el ceño fruncido, por los ojos en éxtasis, y otros tantos efectos afines. El llamaba a todo ello "su expresión". Poco a poco, Estomba se fue especializando en "expresiones". Tenía una para tocar la Patética, otra para Niñas en el Jardín, otra para la Polonesa. Antes de cada concierto ensayaba frente al espejo, pero el público frenéticamente adicto tomaba esas expresiones por espontáneas y las acogía con ruidosos aplausos, bravos y pataleos. El primer síntoma inquietante apareció en un recital de sábado. El público advirtió que algo raro pasaba, y en su aplauso llegó a filtrarse un incipiente estupor. La verdad era que Estomba había tocado la Catedral Sumergida con la expresión de la Marcha Turca. Pero la catástrofe sobrevino seis meses más tarde y fue calificada por los médicos de amnesia lagunar. La laguna en cuestión correspondía a las partituras. En un lapso de veinticuatro horas, Milton Estomba se olvidó para siempre de todos los nocturnos, preludios y sonatas que habían figurado en su amplio repertorio. Lo asombroso, lo realmente asombroso, fue que no olvidara ninguno de los gestos ampuloso y afectados que acompañaban cada una de sus interpretaciones. Nunca más pudo dar un concierto de piano, pero hay algo que le sirve de consuelo. Todavía hoy en las noches de los sábados, los amigos más fieles concurren a su casa para asistir a un mudo recital de sus "expresiones". Entre ellos es unánime la opinión de que su capolavoro es la Appasionata.		米尔顿‧艾斯东巴曾经是个音乐神童。七岁就会演奏布拉姆斯第三号奏鸣曲﹐作品五。十一岁时在欧﹑美各大主要城市的演奏会表演﹐佳评如潮﹐获得评审与观众一致赞赏。　　然而﹐二十岁时﹐这位年轻的钢琴家有了显著的改变。他变得过度关切自己的表情﹐如夸张的手势﹐装模作样的神情﹐挤眉蹙额的哀怨﹐心醉神迷的眼眸﹐以及其它许多刻意营造的动作及情绪反应。这些表情反应他称之为表演。　　　渐渐地﹐艾斯东巴越来越专注表情的研究。演奏<悲怆曲>时有一套表情﹐<花园里的女孩>时有另一种专用的表情﹐<波兰舞曲>也别有一番不同的表情诠释。每场演奏会前﹐他总会面对镜子模拟演练。喜爱他的忠实知音均为之疯狂﹐以为这些表情是音乐憾动心扉的自然表现﹐莫不感动地群情激昂﹐拍手顿足﹐赞赏不断地连连叫好。　　然而﹐在一个周末的独奏会上却出现令人惶恐的状况。观众似乎发现有点不对劲﹐掌声喝采中参差一阵错愕﹐因为艾斯东巴演奏<沉没的大教堂>曲目时﹐展现的却是<土耳其进行曲>的表情。　　更糟的是﹐三个月后医师诊断他得了间歇失忆症。间歇失忆的部份却是乐谱。二十四小时内米尔顿‧艾斯东巴把乐谱索引上所有的小夜曲﹐前奏曲和奏鸣曲等曲目忘得一乾二净。　　　然令人讶异的是﹐配合这些乐曲演出的每个矫饰的动作和刻意模拟的表情﹐他一项也没忘记。他再也无法开钢琴演奏会﹐不过尚能聊以自慰的是﹐直至今日﹐还有几许好友周末会到家里观赏他的无声独奏会表情表演。好友咸认他表现最好的拿手曲子是<热情奏鸣曲>。

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