aporrear

一种弹奏吉他的方式，在这种方式中，弹琴的右手只使用敲击和抡弹。这是 sevillanas 和伦巴 (rumba) 风格的音乐常用的典型伴奏方式，采用的是一种摒弃华彩乐断 (falsetas) 和花哨弹法 (florituras) 的风格。


arcas

吉他演奏家的集合名称，一些早期弗拉门戈吉他曲作品被认为是他们所创作。许多这样的作曲者被看作是该类型乐曲之父，尽管他们大多是一位宫廷吉他演奏家，在弗拉门戈艺术殿堂中只做了短途的旅行。有一点是可以明确，在弗拉门戈的历史年谱上，他们可能是将一种风格与另一种风格区分开来的先行者。


armonía

不同的声音在相一时间的弹奏，但是音与音之间构成和弦。在这个意义上，一个简单的和弦 (accord)，就是一个和声 (harmony)。但是在弗拉门戈吉他中，尤其是在最近一段时期，对和声极为重视，从其他音乐形式借鉴了大量的和谐，这极大地丰富了弗拉门戈吉他的和声领域。而且，这也是现在吉他弹奏与旧时吉他弹奏的一个主要区别。


armónico

在品格（弦枕）上拨出的音符，尽管声音很轻但却很准确。这是因为与金属接触之后在指板处弹拨出的乐音才是准确的音符。也因如此，吉他被说成是一种变调乐器，它所发出的乐音，并不一定与实际的相符。


aro

吉他的侧面部分。应该用一种非常古老的经过加工的木材制成，其弯曲的形状只有通过使用模子在火上加热的方式才能实现。侧面的弧度越小，共鸣的效果越好，因为这样的话，声音可以更的力量反弹在底板上。如果在侧面的材料上以好充次，就可能影响吉他的结实程度。


arpegio

用右手无名指、中指和食指以不同组合方式，连续不断弹击三根相邻琴弦的技术。有三个音符、五个音符，甚至七个音符的琶音。


arrastrar

一些吉他演奏者在弹拨相邻两个音符时所犯的错误，因为断奏技术要求是用中指和食指轮流弹拨，而这些演奏者却只用同一根手指。


arreglo

弗拉门戈演奏者根据个人的能力和个人的喜好，对一种演唱方式、一段舞蹈和一种弹奏方式进行的某种改变。


arriba

当在弗拉门戈舞蹈中谈到“toque por arriba”时，实际想说的是在低音调上弹奏，通常是在 mi/fa 上。如果是以 mi/si 为节奏基础，也可以称作是“toque por arriba”。


ángel

某些风格看上所具有的光彩、风度和魅力，与那些略悲伤和朴素的风格正好相反，形成了对比。

bailaor/a

跳弗拉门戈舞的人。


baile

弗拉门戈是一种有生命力的舞蹈方式，它一直处在持续发展之中，但是它的基本特点好像在 1869 年到 1929 年已经成形，而那段时期也被称作弗拉门戈的黄金时代。弗拉门戈舞蹈的最基本特点是他与吉他密不可分地联系在一起，吉他也成弗拉门戈舞蹈中不可或缺的乐器。


bajañí

在吉普赛俚语中用以称呼吉他的名词。在某些场合，吉他也被吉普赛人称作 bajandí。


bambera

演唱方式名。它的诗节 (copla) 由四个八音节的小节组成，尽管有些时候也可能采用某种其他的形式。它是一种受到弗拉门戈影响的民歌形式。


barbero

是一种拿握吉他的方式，习惯上多为年老的吉他演奏者使用，不用将一条腿交叉放在另外一条腿上，而是把吉他放在右腿上，然后斜着倚在身前。II 对来自卡迪斯的吉他演奏家 Paco el Barbero 的昵称，他是著名音乐大师 Patiño 的弟子。Paco el Barbero 与Paco el de Lucena 和 Antonio Reina 同属于第一代弗拉门戈吉他演奏大师。