《El Español》中西双语对照刊物之五

1.4 Las letras
Las letras están compuestas en base a un argot local llamado lunfardo y suelen expresar las tristezas, especialmente «en las cosas del amor»,[12] que sienten el hombre y la mujer de pueblo, circunstancia que lo emparenta con el blues.
La poesía tanguera tiene la inhabitual característica de ser considerablemente compleja, con el uso de metáforas y reflexiones filosóficas y al mismo tiempo muy popular, sobre todo en los estratos más humildes de la población.
Imágenes como «el misterio de adiós que siembra el tren» que utiliza Homero Manzi en Barrio de tango (1942), o «las nieves del tiempo platearon mi sien» de Carlos Gardel en Volver (1935), o «tu mezcla milagrosa de sabihondos y suicidas» creada por Enrique Santos Discépolo en Cafetín de Buenos Aires (1948), o «tinta roja en el gris del ayer» que Cátulo Castillo puso en Tinta roja (1941), reúnen una alta complejidad poética y al mismo tiempo una alta popularidad, que ha persistido con los años.
Los temas principales y más conocidos de las letras de tango son el desengaño amoroso y el paso del tiempo, pero también la ciudad y sus personajes, la problemática social y política, el amor, la muerte, el fútbol y el mismo tango.
Llora, llora corazón,
llora si tienes por qué,
que no es delito en el hombre,
llorar por una mujer,
Angustia;
letra y música: Horacio Pettorossi
El desengaño amoroso como tema central del tango es un lugar común, aunque sólo parcialmente cierto. Probablemente lo que llama la atención en la forma en la que el tango aborda el desengaño amoroso, sea el contraste del hombre «duro» y orientado al machismo, emocionalmente restringido, que se abre en las letras del tango, mostrando su interioridad y la profundidad de su sufrimiento. En el tango los hombres lloran y hablan de sus emociones, en un mundo en el que los hombres no deben llorar ni exponer sus sentimientos.
La reflexión sobre el tiempo es una característica muy especial de las letras de tango, quizás tanto o más que el desengaño amoroso, mismo. Prácticamente todos los tangos contienen una mirada desagarrada sobre el efecto destructivo del tiempo sobre las relaciones, las cosas y la vida misma. Por sobre todas las cosas el poeta tanguero manifiesta su impotencia ante esa «fiera venganza la del tiempo»[13] y expresa «el dolor de ya no ser».[14] .
La cantautora Eladia Blázquez
El desengaño amoroso: Mano a mano (Celedonio Flores), Uno (Discépolo), Nostalgia (Discépolo), Esta noche me emborracho (Discépolo), Amargura (Le Pera).
El paso del tiempo: Volver (Le Pera), Caminito (Coria Peñaloza), El corazón al sur (Eladia Blázquez), Tinta roja (Castillo).
Problemática social: Cambalache (Discépolo), Que vachaché (Discépolo), ¿Dónde hay un mango, viejo Gómez? (Pelay), Chiquilín de Bachín (Ferrer).
La muerte: Sus ojos se cerraron (Le Pera), Adiós muchachos (Veldani), Adiós Nonino (Eladia Blázquez).
El amor: El día que me quieras (Le Pera), De todo te olvidas (cabeza de novia) de Cadícamo, Amores de estudiante (Le Pera), Los mareados (Cadícamo).
La ciudad: Mi Buenos Aires querido (Le Pera), Cafetín de Buenos Aires (Discépolo), Barrio de tango (Castillo), A media luz (Lenzi), Yo soy la morocha (Villoldo), Balada para un loco (Ferrer), Sur (Manzi).
El tango: Malena (Manzi), Che, bandoneón (Manzi), El firulete (Taboada), La canción de Buenos Aires (Romero), Así se baila el tango (Marvil), Pa’ que bailen los muchachos (Cadícamo), Siga el baile (Warren), Che, papusa, oí (Cadícamo), La última curda (Castillo).

译文：
歌词
探戈歌词是在一种叫做Lunfardo的当地行话书写的并且通常用来表达悲伤，尤其是在城镇里男人和女人感受到的“和爱情相关的事情里”，有些情况下可以和布鲁斯类比。
探戈的诗歌具有独特的被认为是复杂的特色，它使用比喻手法且包含其主要来自当时比较朴素的上层人群里很流行的哲学思想。
想象的手法在很多场合被使用，比如Homero Manzi[生于1907年的阿根廷探戈文学作家] 在 “探戈之地”（1942）里使用了“道别的神迹播种了火车”，或者在 Carlos Gardel的回反(1935)里 “那时的雪将我的鬓角染成了银色”，或者Enrique Santos Discépolo[1901年生于Buenos Aires的阿根廷探戈和Milonga作曲家]在Buenos Aires的咖啡店 (1948)里创作的 “你混合了sabihondos和自杀的奇迹”，或者Cátulo Castillo 写在“墨水红色 (1941)”里的“墨水红色在昨天的灰色里”。他们融合了高度的诗歌般的复杂程度并在同时保持了高度的流行，许多年以来这种融合在持续着。
探戈里主要被了解比较多的主题是关于和爱情以及时间流逝相关的沮丧和失望，但同时也关于都市和都市里的人、社会和政治问题、性、死亡、足球，也同样关于探戈。
哭泣，哭泣心爱的人
哭泣如果你心里有为什么的话
这不是男人的错
哭泣，为了一个女人
Angustia;
歌词和音乐：Horacio Pettorossi
爱情相关的沮丧作为探戈的核心主题是非常普遍的，虽然这种说法只是部分正确，可能是因为探戈在海外受到的关注和名声是和爱情相关的沮丧，这和强壮男性形象和倾向男性沙文主义、情感控制（情感得以在探戈里得到充分的表达）形成对照。展示它的私人性和深度。在一个男人们不需要哭泣也不需要表达感情的世界里，男在在探戈里哭泣并用他们的情感说话。
对时间的思考是一个探戈文学非常特别的主题，可能比关于爱情沮丧的主题或多或少些，同时所有的探戈包含一个忧伤的内容，关于时间对感情的毁灭性作用，那些事件和那些类似的生活。在所有一切事情之上，那些诗歌探戈是在“时间对她的狂野的复仇”和表达“不再存在的伤痛”之前表达自己的重要性。
经典探戈按照主题分类
爱情的沮丧……
时间的流逝……
社会问题……
死亡……
爱情……
都市……
探戈……

点击进入 《El Español》中西双语对照刊物>>